『進撃の巨人』Season2 ED「夕暮れの鳥」は、始祖ユミルから三人の娘、巨人の継承、壁の巨人まで、約2000年の歴史を先取りしたように読み解ける映像です。
2017年4月〜6月に放送された『進撃の巨人』Season2は全12話で、エンディングテーマには神聖かまってちゃんの「夕暮れの鳥」が使用されました。
本編ではまだ世界の正体すら分からない時期だったにもかかわらず、EDには後の第80話「二千年前の君から」や最終盤を知ると意味がつながる図像が次々と登場します。
はじめまして！エンタメ専門ブロガーの星野結衣です。毎クール話題のドラマやアニメは必ず網羅し、気になったら寝食を忘れて原作漫画を一気読みしてしまうのが私の日常です。「あの伏線ってどういう意味？」「続きを今すぐお得に読みたい！」という皆さんのモヤモヤをスッキリさせるべく、作品の深い考察や知って得する視聴情報を熱量たっぷりにお届けします。一緒に物語の奥深さをとことん味わい尽くしましょう！
今回は「夕暮れの鳥」の映像を実際の登場順に近い流れで整理しながら、画面で確認できるもの、本編で後に確定した設定、そこから導ける考察を分けて解説します。
なお、この記事ではアニメ第80話以降から最終盤までの重大なネタバレを含みます。
『進撃の巨人』夕暮れの鳥には何が描かれていた？主要カットを順番に整理
結論から言うと、「夕暮れの鳥」は一つの事件ではなく、始祖ユミルから壁の時代へ続く長い歴史を断片的な古代画として見せていると考えると理解しやすいEDです。
Season2本編で視聴者が追っていたのは、壁の中の巨人、獣の巨人、ライナーとベルトルトの正体など、主に現在進行形の謎でした。
ところがEDは突然、エレンたちの時代を離れ、少女、異形の存在、子ども、戦争、巨大な巨人たちといった「昔の記録」に見えるイメージを並べます。
配信媒体や映像仕様によって再生位置の秒数が前後する可能性があるため、ここでは無理に秒数を断定せず、登場順と画面上で確認できる特徴を基準に整理します。
EDで確認できるイメージ 後の本編との対応 確定度・読み方
少女と異形の大きな存在が向かい合う古い挿絵 始祖ユミルと「大地の悪魔」の伝承 伝承との対応は強いが、史実をそのまま描いたとは断定できない
巨大な女性型の存在と小さな人間たち 始祖ユミルが得た巨人の力、古代エルディアの時代 始祖ユミル周辺の歴史を示す可能性が高い
三人の子どもを思わせる構図 マリア、ローゼ、シーナ 本編設定との一致が非常に強い
人から人へ何かが受け継がれるような場面 ユミル死後の巨人の力の継承 第80話の内容と強く重なる
巨大な存在と武器を持つ人々が争う歴史画 エルディアと巨人の力をめぐる戦争史 特定の一戦より、長い戦乱の象徴と見る方が安全
多数の巨大な巨人が並ぶ、あるいは進むように見える場面 壁を構成する巨人、壁建設、地鳴らし 地鳴らしそのものと公式確定したカットではない
ここで重要なのは、「似ている」と「公式にその場面だと確定している」を分けることです。
たとえば三人の子どもをマリア、ローゼ、シーナと読むのは、完結後の設定から見れば非常に自然です。しかし、EDのカット上に三人の名前が明記されているわけではありません。
同様に、列をなす巨大な巨人を見て地鳴らしを思い出すのも自然ですが、「このEDカットは地鳴らしを描いたものです」と公式に説明された事実とは別です。
この切り分けをしたうえで見直すと、「夕暮れの鳥」が単純なネタバレ映像ではなく、後から答え合わせできるよう意図的に意味をぼかした歴史画として作られていることが見えてきます。
悪魔と少女、三人の子どもは始祖ユミルの伏線？
確定しているのは、始祖ユミルが巨人の力の起点であり、マリア、ローゼ、シーナという三人の娘を通じてその力が後世へ継承されたことです。EDの図像は、この歴史を強く連想させます。
まず印象的なのが、少女と異形の存在が向かい合う古い挿絵のようなカットです。
物語後半で登場するマーレ側の歴史では、始祖ユミルは「大地の悪魔」と契約し、巨人の力を手に入れた存在として語られます。
一方、『進撃の巨人』はその伝承をそのまま史実として提示していません。
第80話「二千年前の君から」で描かれるユミル本人の過去では、追われたユミルが巨大な樹の内部へ入り、そこで未知の存在と接触したことで巨人化します。
つまり、「始祖ユミルが巨人の力の起点」という点は本編で確定していても、「悪魔との契約」は後世で形成された伝承として扱われているわけです。
だからこそ、「夕暮れの鳥」の少女と異形の存在も、実際の出来事を写真のように再現した場面ではなく、「後世の人間がユミルの起源をどう描いたか」を表す歴史画として見る方が作品の構造に合っています。
ここは私がこのEDで特に面白いと感じる部分です。
本当の出来事に近い情報を見せながら、あえて「伝承の絵」というフィルターを一枚挟むことで、真実と歴史認識を同時に描いているんですよね。
さらに分かりやすいのが、三人の子どもを連想させる構図です。
始祖ユミルには、フリッツ王との間にマリア、ローゼ、シーナという三人の娘がいました。
そしてこの三つの名前は、物語序盤から登場していたウォール・マリア、ウォール・ローゼ、ウォール・シーナと一致します。
Season2当時のアニメ視聴者にとって、マリア、ローゼ、シーナは基本的に「壁の名前」でした。
ところが第80話まで到達すると、それらが始祖ユミルの娘たちの名前だったことが判明します。
さらにユミルの死後、フリッツ王は三人の娘へ母の力を継がせ、その力を後世へ残そうとします。
この設定を知ってからEDへ戻ると、一人の少女から三人の子どもへ、さらに複数の巨人へと歴史が枝分かれしていくような映像構成が一気につながります。
後の時代にはユミルの力は九つの巨人として存在することになりますが、EDに出てくる複数の巨人を「九つの巨人全員の正確な姿」と一対一で対応させる必要はないでしょう。
むしろ重要なのは、始祖ユミル一人から始まった力が、血統を通して長い時間受け継がれたという継承そのものの歴史です。
そしてこの時間構造は、『進撃の巨人』第1話「二千年後の君へ」と第80話「二千年前の君から」の対応にも重なります。
第1話では意味が分からなかった「二千年」という距離が、第80話で始祖ユミルまでさかのぼることでつながる。
「夕暮れの鳥」も同じように、Season2では意味を理解できない二千年規模の情報を先に置き、後から視聴者自身に接続させる演出だったと考えられます。
巨人と人間の戦争画はエルディア帝国や巨人大戦を描いている？
EDの戦争画は、特定の一つの戦争を再現したものというより、巨人の力が政治と戦争に利用され続けたエルディアの長い歴史を象徴している可能性が高いです。
始祖ユミルの巨人の力は、本人一代で消えませんでした。
力は子孫へ継承され、やがてエルディアにとって圧倒的な軍事力になります。
『進撃の巨人』で特徴的なのは、この時代を単純な善悪で説明しない点です。
マーレでは、エルディア帝国は巨人の力を利用し、他民族を長く支配した存在として教えられています。
一方でエルディア復権派は、古い資料を手がかりにユミルやエルディアの歴史を肯定的に解釈していました。
グリシャ・イェーガー自身も、完全には読めない古代文字を、自分たちが信じたい歴史に沿って解釈してしまいます。
つまり『進撃の巨人』が描く歴史とは、過去の事実だけではありません。
誰が教えるのか、どの国家に生まれるのか、どの民族に属するのかによって意味まで変化する情報として描かれています。
だから「夕暮れの鳥」の映像が写実的な回想ではなく、壁画や古文書の挿絵に近い表現になっていることにも意味があると私は考えます。
視聴者は「これは本当に起きたことなのか」「誰が描いた歴史なのか」という疑いを残したまま映像を見ることになるからです。
長い戦乱の末、九つの巨人を持つ勢力同士の争いは巨人大戦へとつながります。
その大きな転換点となったのが145代目の王、カール・フリッツです。
カール・フリッツは大陸側の争いから退き、パラディ島へ移動しました。
さらに始祖の巨人の力を用いて三重の壁を成立させ、壁内の大多数の人々の記憶にも干渉します。
Season2の物語では「ウォール・ローゼ内に巨人が現れた」という目前の事件が進んでいるのに、EDではその壁が存在するようになる以前の歴史まで視野が広がっている。
この本編とEDの時間スケールの落差こそ、「夕暮れの鳥」が初見では異様に見える理由の一つです。
巨人の行進は地鳴らしの伏線？壁建設との二重構造
「夕暮れの鳥」に並ぶ巨大な巨人は地鳴らしを強く連想させますが、該当カットが地鳴らしそのものだと公式に確定しているわけではありません。
この点は、考察と事実を特に慎重に分けたいところです。
Season2開始直後、ウォール・シーナの壁面が崩れ、その内部から巨人の顔が現れました。
そのためSeason2時点ですでに、「壁そのものと巨人には深い関係がある」という伏線は本編側でも提示されています。
後に判明するのは、パラディ島の三重の壁が大量の巨大な巨人によって形成されていたことです。
そして物語終盤、エレン・イェーガーが始祖の巨人の力を発動したことで壁の硬質化が解かれ、壁の内部にいた巨人たちが動き始めます。
これが世界規模の惨禍へつながる「地鳴らし」です。
完結後に「夕暮れの鳥」を見ると、並んだ巨大な巨人のイメージが地鳴らしに見えるのは当然でしょう。
しかし私は、このカットを「地鳴らしだけを予告した映像」と限定しない方が面白いと考えています。
なぜなら同じ巨人たちは、壁が崩れる未来だけでなく、壁が成立した過去にも関わるからです。
カール・フリッツによる壁の成立を考えれば、大量の巨人が「壁として閉じ込められる以前」の歴史が存在します。
終盤では逆に、壁として固定されていた巨人が解放され、再び歩き出す。
つまり一つの「巨大な巨人の列」という図像が、壁が生まれる過去と、壁が消える未来の両方へ接続できるのです。
この二重構造は、『進撃の巨人』らしい伏線の置き方だと思います。
単に「後で巨人が歩くから先に歩かせておく」という予告なら、答え合わせは一度で終わります。
しかし歴史画として見せれば、初見時には「遠い昔の巨人」に見え、完結後には「地鳴らしの未来」にも見える。
視聴者が得た情報によって、同じ絵の時制そのものが変わる。
私は「夕暮れの鳥」の巨人の行進を、単なる地鳴らし予告以上に、過去と未来を重ねるための映像だと解釈しています。
諫山創は「夕暮れの鳥」のED制作に関わっていた？
原作者・諫山創さん本人が「夕暮れの鳥」のED絵コンテへ手を加えたことは、2017年4月1日公開の音楽ナタリーによる神聖かまってちゃん・の子さんとの対談で確認できます。
この対談で諫山さんは、「夕暮れの鳥」の歌詞を見た後、EDの絵コンテに鳥が飛んでいくカットを描き足した趣旨を語っています。
ここは記事の信頼性を保つためにも範囲を正確にしておきたいポイントです。
確認できるのは、諫山さん本人がED絵コンテへ直接描き足す形で関与したことです。
一方で、「ED全カットを諫山創さんだけで考案・制作した」とまで言える情報ではありません。
Season2公式サイトでは、神聖かまってちゃんの「夕暮れの鳥」がEDテーマとして案内されています。
また、2017年当時の神聖かまってちゃん関連インタビューでも、原作者の意向とバンド起用の結びつきが紹介されており、作品世界との距離が近いエンディングだったことが分かります。
私は、諫山さんが具体的に「鳥」のカットへ関与していた事実が特に興味深いと感じます。
『進撃の巨人』では、壁の外への憧れ、空、自由と鳥のイメージが何度も結びつきます。
ただし、「夕暮れの鳥」の鳥を最終回の特定の一場面と一対一で結びつけ、「最終回そのものを予告していた」と断定するのは避けるべきでしょう。
それでも、巨人、戦争、継承、壁という束縛の歴史を見せたEDの最後に、そこから離れるような鳥のイメージが置かれることには強い対比があります。
地上では二千年近い支配と継承が続いている一方、空には壁がない。
この対照まで含めて見ると、「夕暮れの鳥」というタイトルと映像は、単なる不気味な古代史紹介以上の役割を持っていたように感じます。
なぜ「夕暮れの鳥」はネタバレなのに初見では分からなかった？
最大の理由は、答えを隠したのではなく、視聴者がまだ意味を理解できない段階で答えに近い図像を見せていたからです。
Season2の時点では、アニメ視聴者は始祖ユミルの過去を知りません。
マーレとエルディアの世界史も、三つの壁の成立過程も、九つの巨人の全体像も知りません。
まして地鳴らしが実際に起きる未来など分かりません。
その状態で「少女」「異形の存在」「三人の子ども」「戦争画」「巨人の列」を見ても、一つの歴史としてつなぐための情報が足りないのです。
私はこの手法を、「情報不足を利用したネタバレ隠し」だと考えています。
普通の伏線は、後の答えにつながる情報の一部だけを見せます。
ところが「夕暮れの鳥」はかなり大胆で、答えに近い映像そのものを毎週流していました。
それでも物語体験が壊れなかったのは、視聴者側に解読するための前提知識が存在しなかったからです。
この仕組みは、第1話「二千年後の君へ」と第80話「二千年前の君から」にも通じています。
第1話で「二千年後」という言葉だけを渡されても、誰から誰へ向けられた時間なのか分かりません。
第80話まで到達したことで、始祖ユミルという二千年前の存在が物語の中心へ現れ、タイトル同士の意味が初めて強く接続されます。
「夕暮れの鳥」も同じです。
Season2で映像だけを先に渡し、Final Seasonまで進んだ視聴者に解読の鍵を後から渡す。
だから初見では不気味な宗教画に見えた映像が、物語を知った後には始祖ユミルから巨人の継承、戦争、壁、そして地鳴らしへ続く歴史の圧縮版に見えてきます。
ここからは私見ですが、ED全体の主人公はエレンでもミカサでもなく、「巨人の力に支配され続けた歴史そのもの」だったのではないでしょうか。
一人の少女が力を得る。
その力が王に利用され、三人の娘へ継承される。
力を持つ者たちの争いが何世代も続き、やがてカール・フリッツによってパラディ島に壁が生まれる。
壁内では歴史が忘れられ、845年にエレンたちの物語が始まる。
そして最終的に、壁の内部にいた巨人が再び動き出す。
この長い時間を登場人物の会話ではなく、名前すら示されない歴史画として流したからこそ、Season2の視聴者には核心が分からなかったのだと思います。
さらに、絵が「記録映像」ではなく「誰かが描いた古い歴史」に見えることも重要です。
悪魔との契約は史実なのか。
古代エルディアは英雄だったのか、加害者だったのか。
誰が記録し、誰が教育し、誰が信じた歴史なのか。
『進撃の巨人』後半では、こうした「歴史を誰の視点から見るか」が人物たちの正義や敵意まで左右します。
その意味で「夕暮れの鳥」は、後の出来事だけでなく、作品が最終的に扱う“歴史は視点によって姿を変える”というテーマまでSeason2の段階で予告していたように見えるのです。
個人的に、このEDで最もすごいのは「地鳴らしっぽい巨人がいた」という一点ではありません。
答えを画面の中へ堂々と置きながら、理解するための文脈だけを数年後まで渡さなかったことです。
『進撃の巨人』は答えを隠すのではなく、答えを理解できない場所に置いた。
「夕暮れの鳥」は、その伏線設計を最も分かりやすく体感できる約1分半の映像だと私は考えています。
まとめ
『進撃の巨人』Season2 ED「夕暮れの鳥」には、始祖ユミル、大地の悪魔をめぐる伝承、三人の娘マリア・ローゼ・シーナ、巨人の力の継承、エルディアの戦争史、壁の巨人、地鳴らしを連想させる図像が登場します。
ただし、「三人の子ども＝マリア・ローゼ・シーナ」「並ぶ巨人＝地鳴らし」といった個別カットについては、本編設定との一致が強くても、公式にカット単位で名称が確定している事実と考察は分けて見る必要があります。
特に少女と異形の存在は、第80話で描かれた始祖ユミルの実際の過去そのものというより、「大地の悪魔との契約」という後世の伝承を絵画化したものとして読むと自然です。
そして巨人の列は、壁を作る過去と、壁が解かれて地鳴らしへ至る未来の双方を連想できます。
原作者・諫山創さん本人が、2017年4月1日に公開された音楽ナタリーの対談で、ED絵コンテへ鳥が飛ぶカットを描き足した趣旨を語っている点も重要です。
こうした事実を踏まえると、「夕暮れの鳥」は単に最終盤をネタバレしたEDというより、始祖ユミルからエレンの時代まで続く約2000年の歴史を、視聴者がまだ理解できない段階で一冊の古い歴史書のように提示した映像と見ると全体がきれいにつながります。
初見では意味不明だった絵が、完結後には歴史として読める。
その「再視聴によって意味が完成する」仕組みこそ、「夕暮れの鳥」が今なお『進撃の巨人』屈指の伏線EDとして語られる理由だと思います。
よくある質問
『進撃の巨人』Season2のED曲は何？
神聖かまってちゃんの「夕暮れの鳥」です。『進撃の巨人』Season2は2017年4月〜6月に全12話が放送され、同曲がエンディングテーマとして使用されました。
「夕暮れの鳥」の三人の子どもはマリア・ローゼ・シーナ？
始祖ユミルにマリア、ローゼ、シーナという三人の娘がいたことは本編で確定しています。
EDの三人の子どもを彼女たちと読むのは物語全体から見て非常に自然ですが、カット上に名前が明記されているわけではないため、公式確定情報ではなく本編設定に基づく有力な考察として扱うのが適切です。
「夕暮れの鳥」の巨人の行進は地鳴らし？
地鳴らしを強く連想させますが、該当カット自体が「地鳴らしを描いたもの」と公式に確定しているわけではありません。
壁を形成した巨人たちの過去と、壁の硬質化が解かれて巨人が歩き始める未来の両方を連想できる点が、この映像の面白さです。
参考情報：『進撃の巨人』Season2公式サイト／音楽ナタリー・2017年4月1日公開の諫山創さんと神聖かまってちゃん・の子さんによる対談／アニメ第80話「二千年前の君から」
星野結衣（エンタメ専門トップブロガー）
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